La siguiente película recibió una buena caterva de críticas aún contando con el prestigioso Bruce Willis (igual que en su anterior producción), fue “El protegido” una película de superhéroes nada al uso, allanando el camino y humanizando a esa extraña raza de superhombres que vive entre nosotros y puede ser cualquiera sin ni siquiera darse cuenta; la cotidianidad y los problemas personales del protagonista son los vínculos cercanos a cualquier humano corriente, su invulnerabilidad revestida de drama lo acercan a lo mítico.
Con el éxito alcanzado filmó una película (“Señales”) en la que la estrella Mel Gibson y el aclamado Joaquin Phoenix descubren las señales dejadas en la Tierra mediante complejos dibujos ciclópeos, son los vastos campos de maíz los elegidos para transmitir el mensaje. Como en todas sus películas, Shyamalan juega perfectamente con el tempo de la película y dosifica perfectamente el suspense, es ahí donde es un gran director, en los silencios, en lo que no nos deja ver porque realmente; en cuanto nos enseña a los extraterrestres, el listón de su film cae al suelo hasta cotas chabacanas.
Es sin duda alguna la mejor (opinión mía, claro está) película que habita en su filmografía: “El bosque”. Con este film, el director de padres indios alcanza lo más característico de su obra: silencios conseguidísimos, retorcer el argumento hacia giros inesperados, terror encubierto y tensión asfixiante. Con este trabajo podemos observar la sociedad utópica creada a partir de la farsa y el engaño galopante con tal de proteger y preservar al individuo y a la sociedad, con la llegada de “lo” de fuera comenzará el principio del fin.
Siguió a esta excelente película el particular homenaje al cuento de hadas del director con “La joven del agua”, film realmente alejado del leitmotiv de su obra, film que se aleja de la calidad de alguna de sus películas de manera mareante.
Por último y recién llegado a las carteleras españolas nos encontramos con su última producción: “El incidente”. Como siempre, sentados en cualquier butaca pegajosa, no sabemos qué es lo que nos vamos a encontrar, qué giros nos deparará el film, cuánto miedo llegaremos a pasar.
Digamos que Shyamalan ha subido un tanto el listón dejado por el suelo con “La joven del agua” alzándolo con una película de trasfondo político y medioambiental claramente en una línea capciosa y de rabiosa actualidad. Con el cambio climático de fondo, Mark Wahlberg es un profesor de Ciencias Naturales sumido en un matrimonio con problemas al que, como a todo Estados Unidos, le coge por sorpresa un letal virus que se extiende por el aire con síntomas nada agradables: paralización primera del cuerpo para una posterior ansia de suicidio irrefrenable. Con la pandemia y los consiguientes avatares sufridos por el elenco de personajes nos enteramos rápidamente de que la defensa de la naturaleza contra nosotros puede ser de carácter letal y justiciero.
La película transcurre sin pena ni gloria por la sala de cine ante nuestros ojos con dos puntos reseñables: la llegada a la casa que creen abandonada en la que la violencia turba nuestras bonachonas mentes y la desagradable señora que habita en una obsoleta mansión alejada de la civilización que me recordó a horrores a la anciana madre de un tal Norman Bates, es en estos dos punto álgidos (quizá también la escena televisiva del cuidador de leones) donde el realizador ase con fuerza su decálogo de rodaje para medir la tensión y sacar lo mejor de si mismo.
No sé hasta que punto nos puede recordar al director de película como “El sexto sentido” o “El bosque” pero si hay alguno es en estos dos tramos, sin duda; luego ya la cosa decae bastante entre corredurías y diálogos jocosos, reconciliaciones y un nada innovador final por mucho que se empeñe M. Night Shyamalan.
Esperemos a la próxima: “Avatar: la leyenda de Aang”, trilogía basada en una serie manga de éxito. Suba el listón. Amén.
Muchas gracias.
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